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Predeterminado 105 aniversario del descubrimiento

Hoy es una fecha bastante redonda para recordar el descubrimiento (y posterior robo, si, robo) de uno de los bustos mas famosos del mundo, el de Nefertiti. Por ello he creído que estaría bien subir este hilo que contiene una profusa información sobre dicho descubrimiento, y sobre como se las apañó Borchardt para llevarse lo que no era suyo.

Y aunque parezca mentira tengo algo que añadir, es ni mas ni menos que esta fotografía tomada en 1898/1899. En ella podemos ver al primer grupo de egiptólogos que trabajaban en el "Catálogo General" del museo de El Cairo, entre los que se encuentra Borchardt a la derecha de la imagen.



De izquierda a derecha: F.W. von Bissing, J.E. Quibell, É. Chassinat, G. Reisner y L. Borchardt.
https://www.facebook.com/PetrieMuseu...type=3&theater
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Predeterminado

Justamente en medio de una investigación (media rara, al estilo Nethebara) y buceando y buscando en El Reino de Mitanni, sus orígenes y su llegada a Próximo Oriente, sumándose a los dos gruipos existentes en la zona, los sumerios y los semitas.



NEFERTITI © NATIONAL GEOGRAPHIC



La investigación es dar con algún material sobre las "princesas o mujeres tanto hititas como mitannis para ver el tema de "los pendientes" y comparar si Kiya realmente fue una princesa mitanni.



KIYA (probable princesa mitanni)


Entre los apuntes hay que recorrer los dioses de los Antiguos hititas (1650 a.C.) y siempre vamos a encontrar a la diosa más famosa de las diferentes manifestaciones, Artemisa (griegos), Diana (romanos), Artimus (lidios), Cibeles (tracios), Hebat (hurritas), Arinna (hititas), todas ellas deificadas de la original Reina Sumeria Kubaba.



DIOSA ARINNA (Diosa del Sol de los Hititas)


En síntesis, porque la investigación recién empieza y me he encontrado con una "incognita", además de no encontrar nada sobre las princesas o reinas de los pueblos vecinos de Egipto.


Podemos ver los pendientes de la reina Tiy aunque debajo de la gran peluca que al parecer tapaba la corona que portaba la reina. Podemos ver en relieves los pendientes "circulares" que aparentemente utilizaba Kiya.



NEFERTITI (busto) y Busto probable princesa egipcia de Akhet Atón.


La historia nos dice que en ésta época de finales de la XVIII los reyes o faraones y reinas comenzaron a utilizar la perforación de lóbulo y lo vemos en Nefertiti y princesas de Amarna y perforación de lóbulo en Tutankhamón.


Pero el tema es que no encuentro un relieve que muestra a Nefertiti con los pendientes puestos, alguién tiene alguna imagen...


La Investigación va por las alianzas matrimoniales entre Hatti y Egipto y también anteriores entre hurritas y Egipto.

Las que tenemos probables son de Thutmosis IV con una princesa, hija del rey Artatama I (la cual se piensa que fue Mutemuia, Gran Esposa Real de Tutmosis IV y madre de Amenhotep III y Reina gobernante en co regencia de su pequeño hijo al morir su esposo)


Luego Amenhotep III también desposó a la hija del rey Shuttarna (mitanni) y a otra hija del rey Tushratta (mitanni) Se cree que una de las últimas princesas llegadas de mitanni luego de la meurte de Amenhotep III terminó en el haren de Amenhotep IV (luego Ajenatón...)



NEFERTITI (será la única imagen y será Nefertiti con pendiente...)


Bueno el tema en realidad es NEFERTITI y SUS PENDIENTES... (será casualidad que el busto no los tenga al igual que sus relieves, o será probbale que el famoso busto sea falsificado como dicen, es muy probable que ese rostro no sea ni egipcio, nio hittita, ni mitanni, entonces???






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Última edición por Nethebara fecha: 06-05-2019 a las 00:17:06.
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Antiguo 06-05-2019, 22:05:56
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Predeterminado

Yo creo que tengo un relieve, pero después de estar tantas horas pegada al ordenador no se si es pendiente o agujero lo que veo en la oreja de Nefertiti.

Mañana que no tendré los ojos como un mapache lo miro y te dejo el relieve si acaso, está en el Ashmolean si no me confundo en eso tambien.
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Antiguo 07-05-2019, 10:16:59
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Predeterminado

A ver, en un principio he pensado que lo que se ve en este relieve es solo el agujero, pero luego me parece demasiado exagerado como para ser eso, y ahora creo que es un pendiente. Lo dejo para que le deis un vistazo a ver que os parece.

Por cierto, fijaros en el disco solar y los cuernos que están en la parte superior de la corona de la reina:



Nefertiti ofrendando un ramo a Aton, la sigue la princesa Meritaton portando un sistro.
XVIII Dinastía, reinado de Akhenaton
Caliza
Gran Palacio de Amarna
Ashmolean Museum
Copy Nhefer




También he encontrado este otro en el que el pendiente se ve claramente

Lo que he constatado es que resulta muy difícil normalmente ver los pendientes, por el tipo de peluca con el que se representa a la reina cuando no lleva su corona característica.



Nefertiti besando a una de sus hijas
XVIII Dinastía, reinado de Akhenaton
Caliza
Procedente de Amarna, encontrada en Hermópolis
Brooklyn Museum
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Predeterminado El busto de Nefertiti, la obra que escondió su creador

Cada cierto tiempo sale algún reportaje sobre este archifamoso busto. Es un tema repetitivo pero siempre se puede encontrar alguna cosilla pasado por alto, o bien algún punto de vista nuevo, o … algo. Por eso cuelgo este artículo, no es de los fantasiosos y su información es buena, aunque en los post anteriores creo que ya teníamos todo, pero nunca está de mas refrescar el tema. No obstante no creo que sea menester abrir otro hilo, creo que es mejor condensar la información.



El busto de Nefertiti, la obra que escondió su creador

Un obrero egipcio lo encontró el 6 de diciembre de 1912 durante unas excavaciones en Tell el-Amarna. Pronto se convirtió en motivo de litigio entre Egipto y Alemania


Restos de edificaciones en Amarna
Copy Nhefer


Cita:
Pocos descubrimientos arqueológicos han causado tanto interés como el del busto policromado de Nefertiti. Su exposición por primera vez en Berlín en 1924 volvió mundialmente famosa a esta reina de Egipto, de cuya vida entonces apenas se tenían datos. Esposa principal del faraón Amenhotep IV, más conocido como Akhenatón, fue protagonista de uno de los períodos más apasionantes de la historia del país del Nilo.

La obra muestra, con una sencillez abrumadora, a una mujer distinguida y serena ataviada con las insignias reales. Su descubridor, Ludwig Borchardt, afirmó: “Toda descripción es inútil, ¡hay que verla!”. El mundo cayó rendido a sus encantos e inmediatamente se convirtió en un icono de belleza. Se hacía así honor al significado de su nombre, “la bella ha venido”. Pero también se rindió ante el artista, rescatado del pasado frente al anonimato que caracteriza a las obras egipcias.

En el taller de Tutmés

Un obrero egipcio descubrió el busto la tarde del 6 de diciembre de 1912 durante las excavaciones de la Sociedad Alemana para los Estudios de Oriente en Tell el-Amarna. El yacimiento, uno de los más grandes de Egipto, esconde la ciudad de Ajetatón, fundada por Akhenatón como nueva capital del país y sede del nuevo dios nacional, Atón.

El jefe de la misión alemana era el arqueólogo Ludwig Borchardt, que dirigió la excavación de forma rigurosa. El busto salió a la luz en el barrio sur, en uno de los talleres de artista que existieron en la ciudad. Su propietario era el “jefe de los trabajos, el escultor, Tutmés”, títulos que indican que estuvo al frente de este gremio. La casa contaba con dependencias privadas donde residía y otras que utilizaba como lugar de trabajo para él y sus discípulos.

La efigie de Nefertiti se encontró en un pequeño almacén. Allí aparecieron esparcidas más de cincuenta obras, la mayoría vaciados en yeso de cabezas junto con bustos y partes de estatuas sin acabar. En el momento del hallazgo se pudo distinguir junto al busto de la reina los restos de la estantería en la que había sido colocado. Lo más sorprendente es que, una vez que el escultor terminó de guardar las obras, hizo sellar la puerta.

La reconstrucción de los últimos instantes del taller parece clara: el maestro dejaba Amarna y regresaba a Tebas. Y es que, con la muerte de Akhenatón y la subida al trono de Tutankhamón, la ciudad fue paulatinamente abandonada. Se llevó con él la mayoría de su trabajo, pero dejó a buen recaudo aquello que no consideró necesario para su nueva vida, quizá pensando en regresar alguna vez.
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Predeterminado Una obra maestra

Una obra maestra

La presencia del busto de Nefertiti en el taller tiene sentido si consideramos que no se concibió para exponerse en ningún templo, sino para utilizarse como un modelo de escultor. De hecho, el busto nunca existió como un género en el arte faraónico.

Cita:
Parece que el propósito principal de la obra era mostrar la técnica de incrustación de los ojos. El derecho está formado por un cristal de roca, en cuya parte trasera se aplicó pigmento negro para representar la pupila y el iris, que fue pegado a la cuenca con cera. Pero el izquierdo quedó vacío.

Se ha dicho que se desprendió al caerse la escultura de la estantería, si bien el propio Borchardt lo buscó sin éxito. O incluso que se debía a una enfermedad ocular de la reina o a un ataque de celos del propio Tutmés. Lo cierto es que nunca se insertó. Los últimos análisis han demostrado que en la cuenca izquierda no existen restos de ningún tipo de pegamento.




¿Cómo sabemos que es ella?

En el taller se encontraron muchos modelos de cabezas de distintos miembros de la familia real y de la corte. Y aunque el busto de Nefertiti no contiene ninguna inscripción, su identificación es indiscutible. La mayor prueba la constituye la presencia de la alta corona de color azul con la que se la solía representar.

La suavidad de sus rasgos, frente a las formas más exageradas que caracterizan al arte amarniense, es un criterio utilizado por los especialistas para datar la obra. Para unos, el busto se ejecutó cuando la corte aún residía en Tebas; para otros, supone el nuevo rostro oficial de la reina un tiempo después del traslado, quizá hacia el año 8 del reinado de Akhenatón. El artífice muy probablemente fue Tutmés, que dotó de perfección magistral a lo que era un estudio.
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Predeterminado Destino Berlín

Destino Berlín

Finalizada la campaña, se procedió al reparto oficial de los objetos, que entonces se hacía al 50%. Se efectuaba entre el equipo arqueológico en cuestión y el representante del Servicio de Antigüedades egipcio (en aquel tiempo dirigido por un francés) en nombre del Museo de El Cairo. Es decir, de un lado, Borchardt y del otro, el epigrafista y papirólogo Gustave Lefebvre.


Visitantes contemplando el Busto de Nefertiti en Berlín, en el año 1963.


Cita:
El encuentro tuvo lugar en el museo cairota el 20 de enero de 1913. A partir de este momento, las informaciones que se tienen son vagas y contradictorias, y no aclaran en qué condiciones se realizó la división ni el estado de las piezas... Lefebvre escogía primero y optó por un fragmento de relieve pintado representando a la familia real. Se ha especulado mucho sobre cuáles fueron las razones de su elección e incluso si la pieza pudo de alguna manera ser disimulada, desviando así la atención del francés, poco experimentado en estas lides.

Sea como fuere, el busto viajó hasta Berlín. Pero no se entregó directamente al museo arqueológico (que, pocos meses después, sí exponía el resto de los objetos traídos de Tell el-Amarna), sino al mecenas que había financiado la excavación de Borchardt, James Simon. Solo cuando este legó su colección privada al museo, en 1920, se incluyó el busto en los bienes nacionales. Sin embargo, tuvieron que pasar varios años para que se expusiera públicamente. Hay quien apunta a desavenencias entre el director del museo y el propio Borchardt.

Egipto reclamó entonces el busto y tachó de ilegal su salida del país, porque no se autorizó conscientemente. Las relaciones con Alemania se enfriaron hasta el punto de que los egipcios prohibieron cualquier excavación germana. Por lo que respecta a Borchardt, sus trabajos en Tell el-Amarna habían finalizado al estallar la Primera Guerra Mundial.


Objeto de deseo

A partir de este momento, el nuevo director del Servicio de Antigüedades, Pierre Lacau, entabló algunas negociaciones para una posible devolución. La polémica acabó convirtiéndose en un asunto de Estado. En 1929 se planteó sin éxito la posibilidad de hacer un intercambio de obras: el busto por dos importantes esculturas. Cuatro años después, coincidiendo con el cumpleaños del rey egipcio Fuad I, volvió a intentarse una devolución, pero Hitler lo desautorizó.

Nefertiti no abandonó el país, pero sí temporalmente su vitrina del museo, a causa de la Segunda Guerra Mundial. Durante varias semanas permaneció escondida en una mina en Turingia, a 350 km al sudoeste de Berlín. En abril de 1945, el ejército americano ocupó el lugar y liberó a la reina, y en 1953 la devolvió a Alemania Occidental, que inició su propio litigio con su homóloga del Este.

Egipto no ha renunciado a su demanda. El arqueólogo Zahi Hawass, que solicitó en vano su préstamo en su etapa como ministro de Antigüedades de Egipto, sigue exigiendo la devolución de la pieza. Y la Fundación Patrimonio Cultural Prusiano, propietaria del busto, continúa insistiendo en la legalidad de la adquisición.
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Predeterminado Un icono de belleza... ¡de apenas 48 cm!

Un icono de belleza... ¡de apenas 48 cm!

El modelo escultórico mejor ejecutado y más reproducido



Cita:
El busto está hecho con un único bloque de caliza, estucado y pintado, de 48 cm de altura. La cabeza se remata con una corona azul, decorada con una cobra (símbolo de realeza) sobre una cinta que se ata atrás con dos flores de papiro. El pañuelo amarillo inferior servía para sujetar los cabellos. El torso se cubrió con un ancho collar con pétalos de flores y pequeñas frutas.

Un ligero maquillaje acentúa la sencillez de los rasgos: cejas pintadas, ojos almendrados resaltados por el kohl negro y labios delineados. Hace algunos años se descubrieron arrugas en la cara, especialmente alrededor de los ojos. Se aprecian gracias a la nueva luz que instaló el Neues Museum, el museo berlinés que alberga el busto.

Se sabe que se aplicó yeso para retocar la forma de la corona, la cara, el cuello y los hombros.

Las proporciones son modélicas. El diseño se ajusta a una cuadrícula a escala de la unidad egipcia del dedo (1,875 cm). La simetría es, así, casi perfecta, sobre todo en el rostro. Los músculos del cuello están en tensión para equilibrar el peso de la cabeza.

(Texto e imágenes, salvo la que abre esta parte del hilo El busto de Nefertiti, la obra que escondió su creador)
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